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陆犯焉识（张艺谋新作归来 |  |
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陆犯焉识（张艺谋新作归来 | |
网友对陆犯焉识（张艺谋新作归来的评论
相比起严的其他作品，简言之，《陆犯焉识》更大气，更沉重，看了让人窝心。之前的严式作品，更像在闺阁里写就的，而这部作品仿佛是一个女人趴在历史系的书桌上完成的。
小说里，严歌苓总是时不时以第一人称来描述陆家人的各种遭遇。而我还真相信这本书的记录性。每一个年代的具体，具体到甚至是哪一天；把某些年代里的物证全称特意抹去；严歌苓曾经那种幽默华丽却寒冰刺骨的锦里藏刀式的笔法，在这部书中，却老实了许多。我相信对于心有亲情的人，再刻薄的作家，也会心生柔软，即便公之于众，也要前后左右铺垫出许多逼得读者不吝惜“理解”的说明。
试着写了三行读后感。删了。以我现在的能力，总结这样复杂的感觉力不从心。硬要写，大概就三层：时代与人，人与自己心里的人，人与周围的人。
这本书开头看得还是严式的精彩，中间却觉得心里灌铅，篇尾让人舒了一些气，更叹了一些气。
曾经，最喜欢的严歌苓小说《小姨多鹤》《一个女人的史诗》，都是以女人为话题。《鹤》令人看完总有再翻一遍的念头，《诗》也是令人欲罢不能。 那些小说，真是故事，无论哭笑，你看的总是戏里旁人虚拟的经历，而严歌苓的笔下，几乎很少出现被描述完美的人，至少她对于自己手里的角色们，都是嬉笑调侃什么都不耽误，比喻形容对谁都不惜刻薄。 而《陆犯焉识》，一个老头的命运，看后却感觉很沉重"rest":"，就像看一些电影，看的时候洞彻心扉，但看过一遍便再也不敢拿起来看第二遍，毕竟，窝心的感觉并不好受。严对于自己祖母的影像，婉喻的描述，记不得有明目张胆的夸赞之词，但关于这个角色的词句，都像清水溪流般干净。对于自己祖父的化身，焉识的讲述，可以分明看到作者那种对阳春白雪、持才自傲的人物的骄傲与推崇，因为严歌苓似乎真是这样的人。<br /><br />小说里有两个情节目前记忆深刻：<br />1. 陆焉识把脑子里储存的回忆录请孙女誊写到纸面上。曾经在旧时代随性在报刊上口诛笔伐的语言学才子，却不认为这样的回忆录能出版.....<br />——感谢他孙女严歌苓，这篇回忆录化了点淡妆在能登场的时候出现了。也许，严的这部作品，与其说是小说，不如说是倾诉她血液传承中的一段高贵人生、一个传奇经历和一份逆世难求的爱情。<br /><br />2. 陆焉识和已经失忆的冯婉喻，暮年重聚却不得聚，陆只能以陌生人的身份，和一个对他深爱不已但已经记忆失落的前妻重新谈起恋爱。严说：“他们的相亲相爱很古典：眉目传情，两心相悦，心里有，口中无”<br />—— “你还相信爱情吗？”并不少见的问题。看了这个，还是相信吧，即便它未必会发生在自己身上。但是纯美的爱情，就算没有亲身体验，也要相信它的存在，尽管它美好得不可理喻，不可信。<br /><br />BTW，<br />图书封面设计，看完才觉得赞极！装帧非常精良~ 设计方叫“棱角视觉”。看完，不得不佩服设计者对于这部书的敏锐理解和诠释。<br /><br /> 严歌苓的小说越写越有剧本的感觉，插叙很拿手，你甚至都可以自己想象上一个镜头和下一个镜头的色调/光线/场景的对比，以划分不同时代的情节。如果要选演员来演婉喻，倒觉得汤唯挺合适。她本人有那种“静”的强烈感觉。<br /><br />作家出版社真得是很有品的出版社。陕西师大出版社也很不错。但个人更偏向前者的style,反正就这两家里挑呗...哈哈哈哈"
作为一个未成年男生，我并不认为我会被中老年人的爱情所感动。看了电影只觉得是老大妈和老大爷闹来闹去。想看看原著就买了这本书。一开始文笔很吸引人，我也就读了下去。为了不剧透，我说的省略一点。后来结局的时候我真的没能忍住泪水大声地哭了起来。当然不觉得丢人，因为我是实实在在地被感动了。也许大人们说我们这种90后不能理解那时候的人们，也许，但我们毕竟是一种物种，感情之间是永远相通的。
酣畅淋漓。读了一周多，直到刚才戛然而止的尾声，出乎意料但最脱俗，也最是他陆焉识。
他原是一个＂最没用场＂的清高学者，看着恩娘哭就要笑笑，妥协，看到同学没钱买眼镜也要出钱相救的，但看到相左的观点，却是定要从那个温和的陆教授里头跳出来，定要争辩两句的，不吐不快。他除了真理别无他求，梗着脖子骄傲地以为，自己的离群和正气，会给自己的良心撑起一个庇护所。二十多年的牢狱生活却把他慢慢磨平，磨圆，从锦衣玉食，满脑子理想的公子哥，脱胎换骨，练出一身的生存技能，和处世之道：对着领导，能行贿，能结巴，能机敏保命；对着身边的草民，会敷衍，会装傻，懂避嫌。
这段炼狱经历令他长出一副奸猾圆通的皮囊，但千万别搞错，那些，只是他赖以生存的手段。在风沙肆虐的大漠深处，他灵魂深处的爱反而一天一天地莹润，枝繁叶茂，甚至长得漫山遍野，翻出高墙，一路蔓延到千万里外的上海，到婉瑜面前，那个看似文雅娴静，其实眼神里烧着火的婉瑜。他和婉瑜的爱，在恩娘的阻隔下发育不良，却也因恩娘的离间越烧越旺，最后因为监狱的分割而燎原。所以陆焉识说，你以为好车好房好食物是福，但对他而言，一场牢狱，一番生死，才是他最大的福气，他是经过这二十多年才咂巴过味儿来，他是多么爱婉瑜。这份爱情跨越礼教，跨越地域，跨越政治，跨越周遭偏见，纵使婉瑜记忆消逝，全凭着本能去爱。历久弥坚，越老越醇，越老越纯，纯到他们再次走到一起时，可以对一切的杂"rest":"音充耳不闻，世界不干净，但他们很纯粹。<br /><br />严歌苓的文笔灵巧而老辣，写苦难时毫不带感情色彩，好像有一双置身事外的眼睛在旁默默观察，细致到冷酷，冷酷到带出几丝幽默，回味起来又尽是酸涩。感谢她没有安排所谓的大团圆结局，重重波折之下，这段故事更离奇，也更教人温暖、珍爱。"
刚看了90页。陆焉识跑出去看电影那一段不清不楚地被跳过了。肯定是排版漏掉了。kindle版这样粗制滥造如何让人再继续购买？？
不知不觉已经有一个月没有完整地读过一本书，深深地从灵魂深处觉得自己快要无聊透了。前段时间得到一本纸质的《陆犯焉识》，从周中的某天晚上便开始觊觎，终于到了周末没忍住，花了三个半天的时间读完了全书。有感动，更有唏嘘。
严歌苓的文笔总体来说是平静的，但也在很多地方突出了作者的非凡。我一般将文中能引人嘴角微微上扬的部分称作是“非凡”。全书即便是最惨的地方，比如失忆的冯婉喻，最终离家出走的陆焉识，都没有让我落泪；反倒是第一次逃跑的时候的陆焉识，却让人笑出了声。那是1962年陆焉识从青海的劳改农场逃出来的时候，一路吃着身上的糖块果腹，到了最后，他偶然发现路边野马吃的一种含有淀粉的野草居然也能吃饱肚子，便开始和长着驴脸的野马争食。严歌苓写道：“他身上的糖壳儿已经被剥光，这些草出现得正是时候。野马们看着这个人类成员把一把把的草放进嘴里，像它们一样缓慢地挪动下颚，用槽牙磨断草梗。人类是可以不挑不拣，什么都吃的。一张张驴脸上都是领教。”
这些笑中带泪的句子还让故事中的很多人物不那么死板，比如那个啥了自己母亲和她的姘头的少年犯梁葫芦：“没办法，梁葫芦的好就是坏。有的人是为了惩治人类生的，正如梁葫芦。这类人必须必坏人更坏，才能尽他的天职。”梁葫芦可恨，他甚至领死人的口粮，但他也可爱，一个十几岁的死刑犯，将陆焉识当成了自己的大爷。哪怕他真的期待有这个大爷。他最终临"rest":"死前供出了陆焉识没有结巴的真相，妄图被宽大，然而一切为时已晚。<br /><br />还有邓指，农场的副政委。一方面他是老囚犯眼中绝对无上的权威，随时随地都有可能结果他的姓名，他在脑袋里盘算了一万种被邓指拔枪射杀的场面：每次邓指把他单独叫出号子，他都认为这次一定捱不过去了。但每一次邓指叫他不是问他捕鱼的产量，就是问他婉喻来信没有，或者问他的睡眠回来了没有。另一方面，邓指却是仁慈的“人”，他在收了老陆贿赂的白金欧米伽之后，找办法帮老陆完成了去场部礼堂观看血吸虫防治电影的机会，在那里他看到了自己十几年没见的女儿。邓指又是爱妻子恨妻子亏欠妻子的男人，他知道自己这一辈子带着妻子在这草漠里和犯人为伍亏待了妻子，却又差点因为妻子出轨拔枪杀人。当最终老陆回上海前送邓指肝癌去世的时候，犯人和政委之间失去了最后的权威与隔阂，大家都回归成为了人。<br /><br />严歌苓的笔下有很多伤痕文学的影子，如果比惨的话，张承志的《绿化树》、杨显惠的《夹边沟记事》恐怕要更加真实、更加细腻、更加让人绝望，而且他们更多地是亲身体会过戍边右派们的生活，而严歌苓则更多地依靠想象。不过严歌苓的妙处在于，她的文中除了写青海劳改农场的生活之外，还有一半写的是民国上海富家公子和小姐的爱情故事。哪怕是故事本身有些弱智，但全程使用的上海话还是让人一下子觉得很有老上海的生动。<br /><br />而比其他的伤痕文学更加丰富的地方在于《陆犯焉识》还写了爱情。严歌苓笔下的陆焉识人高马大，而且天生是个让兄弟姐妹都敬佩嫉妒的神童，他能在没带钥匙等家人开门的时间里背下大半本字典，能将四国外语讲成自己的“家乡话”，能在准备出逃前一个月自学掌握藏语，他花了20年的时间在脑袋里将要写给婉喻的书信打成了腹稿，甚至到了随便可以调出来一片，润色其中的每一个句子的状态。然而这一切，正如他前半生都被其仅仅拴住的恩娘所言，都是“没用场的人”。你学的那些东西在中国都是没用的，既不能帮全家在物价飞涨的时候带来食物，也不能在青红帮耍流氓要来收没房产的时候抵挡些个，甚至连你自己的一份工作也搞不定。「一般此类没用场的人都有一身本事，误以为本是可以让他们凌驾于人，让人们有求于他们的本事，至少可以容他们清高，容他们独立自由地过完一生。但是他们从来不懂，他们的本事孤立起来很少派得上用场，本事被榨干也没人会饶过他们，不知如何自身已陷入一堆卑琐，已经参与了勾结和纷争，失去了他们最看重的独立自由。」在中国，人和人之间都是要互相搞、互相害。如同他的儿子在当了20多年无期徒刑老右派的儿子之后学会的独门绝技一样，你们陆家过去几代人逐渐衰败，主要都是因为不会“吵”，今天我要把他们都“吵”回来。<br /><br />在20年的劳改生涯中，陆焉识最大的收获不是自己九死一生，而是顿悟了自己其实是一个幸福的人。他的前半生一直被恩娘牵绊。冯仪芳老太太为了拴住这位陆家的大少爷，甚至将自己的亲侄女娶上门来做儿媳。陆焉识的前半辈子一方面是抗拒，他的婚姻来自命运的强迫和安排，他不甘心，一方面是小心，他周密处理两个女人的关系，还有自己内心深处藏着的望达、韩念痕。在劳改农场的20年生活足够让他把从1937到1954年的所有生活片段一遍又一遍地咂摸个透彻。他才发现自己原来认为自己不爱的，最终却是自己深爱的。所以他开始想尽一切办法和冯婉喻相遇，逃跑、自首、又等了十几年，宽大、回上海，然而正如大家所知道的那样的结局，他面对的是一个业已失忆的冯婉喻，直到冯婉喻被送入医院危重症室，都没有人直到她到底是不是想起了她眼前的陆焉识，大家只知道她一辈子仍然在等。<br /><br />「终于有一天，她主动打开了一封信，铺平在八仙桌上。焉识看见自己的墨迹深一块浅一块，好多字都化成毛茸茸的了。她是怎样一面流泪一面读他的信？并且，每封信她读了多少遍？每读一遍都流泪？」<br /><br />大概是在两年前的春夏之交看了张艺谋版的电影《归来》，翻看了当时的日记，对电影并不太满意，甚至觉得张艺谋讲的那个故事不过是伤痕文学版的《忠犬八公》。今天读了小说，能体会到电影里单个故事所不能呈现的厚重感。那种对人性和人生复杂的彻底揭露，爱而复失、失而复得，极度的自卑而又极度的高傲，等待和隐忍，对生的渴望，幸者的怯懦和卑微、不幸者的乐观和豁达，每一段故事，都有着苍凉难查的人生况味。<br /><br />I do believe that the measure of a man<br />Is the length he will go from the place he began<br />And I remind myself as I walk across the land<br />That the less I overstep<br />Means the more I understand"
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