我们夜里在美术馆谈恋爱（入选2014年华语文学传媒大奖）

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		我们夜里在美术馆谈恋爱（入选2014年华语文学传媒大奖）
		我们夜里在美术馆谈恋爱（入选2014年华语文学传媒大奖）

”在逃亡的路上，我向你奔来。
从天黑到天明又天黑，我跑不过去。“
《我们夜里在美术馆谈恋爱》是最年轻的新晋老舍文学奖得主文珍的最新中短篇集。
在这九个故事里，每个人都在出演着一场注定失败的戏码，外部有多丰盛，内部就有多荒凉。可那些被日常湮没的情意有如沙里藏金， 教 人欲走还留：即便在竭力挣脱的时刻，即便在最想去死的瞬间。
以冷眼热心，以敏感深情，以去文艺腔的万人如海一身藏，文珍再度力笔书写情欲世相背后的幽微深细，穿过普通青年的困境窄门，记录我们这个时代的荒谬多义、进退两难。
一个一个的人，只有封闭自己，把自己外部化，把自己的一部分拿出去与人共享，她才能确立起部落的认同；事情的吊诡之处在于，当她被从内部打开，回到她的本心和初心时，她就超越了她的部落，面对天和地，面对普遍的人性。所以，文珍的读者包括她选定的人，也包括那些未被选定的人，比如我。 ——李敬泽
文珍的小说，就如一首流浪者之歌：深情、苍凉也迷茫；渴望归宿又长久在路上，尽头回望来路，取舍难断意乱情迷。她形而上地写出了80后一代人的心灵面貌：青春也沧桑；同时也呈现了难以复制的个人风格：空灵又悠远。 ——孟繁华
作品节奏明快，情感细腻，风格别致。对细节非同一般的重视也令人印象深刻。——格非
文珍的小说经验是个体的，感受是细微的，但她对人性境遇的关怀却有宽阔的视野。她以温润、清澈的笔墨，书写爱与欲的种种景观，以日常的细节，描绘内心的皱折，并持续逼问存在中那些暗昩的区域。尤其她近两年的写作，不断地与时代较真，直白但不诛心，柔情而不虚美，这种均衡之美、超拔之志，正成为文珍身上独异于他人的写作品质。 ——谢有顺
每句话像海明威一样光明，每句话像张爱玲一样狠。 ——阿乙
爱并非只是激情和欲望，也是妥协与忍耐。作者举重若轻，以缜密朴素又极富吸引力的故事写出了爱的辩证法和庸常人生所包含的光亮与意义。 ——梁鸿

网友对我们夜里在美术馆谈恋爱（入选2014年华语文学传媒大奖）的评论

要是这个世界的坏消息都在车载电台上就好了 一关了之 一了百了 /这就是帕米尔高原 这儿就是世界的尽头 /— —真正懦弱的人其实是他 不敢面对现实生活才一直在拉萨漂着 生活沒題目那麼文藝 倒像是公路電影 一直逃離 我們去新疆 我們去拉薩

開頭幾個故事我很喜歡
中間有幾個故事乏味 差點要放棄
但最後兩個非常好

倒數第二個 / 當我們老了 無論如何 還是北京
最後一個/這世界上曾有那麼一個深愛了 又不支緣由 又確實分開了的人 我也時常夢見他回來了

我相信從此書中 每個人都能找到自己的共鳴
謝謝作者

从第一次看过文珍的作品开始，就一直很喜欢她的小说。闻得文珍第二本书上架，便迫不及待地一读为快。如果说几年前读她的第一本书《十一味爱》，感受到的是男女之间爱情的话——渴望、欣喜、失落、抉择、麻木，那么这本《我们夜里在美术馆谈恋爱》则是将视角聚焦在更为广泛人群的情感上——责任、背叛、挣扎、屈服。在文学作品极度丰富的今天，很多作家尽管拥有大量作品，但读来看去，会渐渐感到始终在同一个母题下用不同的人不同的事进行填充，抽掉这些，所有作品都是一样的结构一样的发展最终出现一样的结局，难免乏味。但读文珍的作品，每篇小说都能读到完全不同的东西，并不重样，颇具新意。文珍就像手持一个放大镜，默默地仔细地观察出现的都是日常生活中或亲身经历，或发生在身边的人事物，并抽丝剥茧般描摹局中各色人群的生活，刻画他们所思所想所说所做。如果非要总结文珍的诸多作品是否也有一个一成不变的母题，那也许就是就是我们的城市，我们的生活，我们的当下。人生百态，她的作品也就百态，我更愿意将她看做这个时代的忠实记录者，忠实记录着这个时代。如缓缓流淌的水，默不作声地流过你的双眼，不经意间，心却被浸润了。

作为一个明朗得生活里几乎都是光明的人，实在是享受不了作者这种灰暗消极的作品。整本书由几个独立的故事构成，每一个故事都大同小异，几乎都是讲一个人受不了平凡生活的无聊、沉闷，想要逃离、挣脱，费了半天劲求索，最后还是重新回到平凡的生活里来的经过。书中的故事或许是某些人的真实生活状态，或许有着它的受众，但是在我看来只是心智软弱的产物，你用什么眼光看世界世界就是什么样子，生活之所以痛苦压抑，都是源于观者抑郁消极的视角。所以很不喜欢这本书，因为价值观的不同吧，实在无法认可某些无病呻吟的桥段。除此之外作者的文笔功力还是十分不错的，然而就像食材与器皿不行，单有好厨艺其实并没有什么用。

我觉得写作的人有一个责任就是记录下各种各样人的生活。但是目前为止，大家比较关心黑土地、底层、浮华，这些比较极端的东西，谈起一个庸常的人平平淡淡的上了大学，又去平平淡淡的工作了，大家就没了兴趣。他们在生活里无声无息，在文学里亦是如此。所以文珍吸引我的，就是这种关注。但是，由于作者本身阅历有限，很多事情读来还是有不切实际的感觉。而且作者有一大硬伤就是流淌在文字里的一种骨子里的消极厌世感，我作为一个衣柜里的女人，这点吸引我，也让我轻微反感。全书我最喜欢的就是《普通青年宋笑在一个大雨天决定死去》，灿烂的结尾像是鲁迅在人血馒头的故事里最后留下的花环，让人觉得世间仍有温情。

也许正是生活的压抑，让我们这样喜欢看这种美丽而纤细的爱情故事，九个故事都淡淡的却很美好。就好像离我们越来越远的青春一样。文珍的故事简短却不简单，而那些爱和温暖就从这些细微末节里面滋生。其实更多的，我们会从这些故事里产生一种微共鸣的情绪，也许，我们都太需要爱。就像《何所冬暖，何所夏凉》里的简安桀，这本书中的安桀一直是冷漠的，对任何事对任何人都提不起兴趣，永远给人一种不假辞色的感觉，甚至对于过往的恋人的触碰，也只是不排斥而已，但是她却对她一直“憎恨”的席先生偏心了，我想这就是爱情的开始吧。其实可能安桀自己也没有感觉到，或者她早就感觉到了，只是不愿意承认。席先生无意的碰触，强势的亲吻，只是让她口头上说恶心，可是她却只有惊心的感觉，这也许是老天给安桀的爱情暗示：这个男人就是你的真命天子。爱情就这样与安桀不期而遇。

第一个故事还稍微有点吸引力 后面越来越矫情 甚至还矫情的说别人矫情 受不了

虽说是几个小故事组成，但是调调都是一样的。我的总结就是平凡而厌世的小人物在平淡的生活中苦苦挣扎，唯一能做想做的事情就是逃跑。比如西藏，新疆之类的遥远地方，或者干脆想自杀。发泄也好还是经历也罢，然后继续回到原来的现实生活中该干嘛干嘛。小说中的所有主人公都被房子所折磨压的喘不过气来。呵呵，房子问题虽说是个普遍的社会现象，但是出现在所有的故事中还是觉得太乏味了。总之缺乏深度，不是我的菜。

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